Тень, которая не слушается
Граф стоит неподвижно, а его тень на стене живёт своей жизнью и движется не так, как он сам. С таких мелочей фильм Фрэнсиса Форда Копполы и начинает пугать: ещё ничего не случилось, а мир вокруг хозяина замка уже неправильный.
У этой странности есть правило. Ещё до съёмок Коппола придумал, что рядом с потусторонним существом законы физики начинают сбоить. Поэтому тени здесь иногда действуют независимо от того, кто их отбрасывает, крысы бегут вверх ногами, а капли жидкости падают вверх. Пространство рядом с вампиром будто слегка вывихнуто.
Главное — как это сделано. Почти все чудеса «Дракулы» сняты прямо на площадке, старыми кинематографическими приёмами, без последующей компьютерной обработки. Фильм 1992 года выглядит как работа фокусника, который отказался от новых технологий и вернулся к тем, что были у кинематографа на заре.
Помолвка и поездка в Трансильванию
История начинается за несколько веков до основных событий. В 1462 году валашский князь Влад уходит воевать с турками и побеждает, но враги успевают отправить в его замок ложную весть о его гибели. Невеста Влада, Элизабета, погибает, не дождавшись мужа. Потрясённый князь отрекается от Бога, вонзает меч в каменный крест и клянётся вернуться из мира мёртвых, чтобы отомстить. Так появляется вампир.
Основное действие разворачивается в 1897 году. Джонатан Харкер, молодой агент по продаже недвижимости, помолвлен с Миной и собирается на ней жениться. Однако работа требует отъезда: трансильванский граф Дракула хочет приобрести несколько домов в Лондоне, включая аббатство Карфакс. Раньше этим клиентом занимался коллега Джонатана, Рэнфилд, но после визита к графу он сошёл с ума и теперь находится в клинике доктора Джека Сьюарда.
В замке Харкера принимают со странной смесью радушия и давления. Граф то ли приглашает, то ли приказывает задержаться, выглядит необычно, а слуг в огромном доме не видно вовсе. Среди вещей гостя Дракула находит фотокарточку Мины и узнаёт в ней свою Элизабету. Оставив Джонатана под надзором обитательниц замка, граф в ящиках с родной землёй отправляется в Лондон, где Мина ждёт жениха.
Джонатана играет Киану Ривз, Мину — Вайнона Райдер, Дракулу — Гари Олдман. Хронометраж — 2 часа 8 минут.
Эффекты прямо в камере
Отвечать за визуальные чудеса Коппола позвал своего 29-летнего сына Романа. Тот стал супервайзером спецэффектов и сделал всё необходимое старыми кинематографическими трюками и комбинированными съёмками. Вот несколько сцен, где это хорошо видно:
- Поезд над дневником. Когда Харкер едет в Трансильванию, крупным планом показан его раскрытый дневник, и прямо над страницами проходит поезд, отбрасывая на них тень от вагонов и дыма. Это искажённая перспектива: огромный макет дневника и миниатюрная модель поезда.
- Карта на лице. Чуть позже на лице Джонатана проступает карта Трансильвании, которую он рассматривает. Изображение просто проецировали эпидиаскопом на лицо Киану Ривза во время съёмки.
- Глаза в небе. Пока Харкер читает письмо графа, за окном поезда в небе проступают глаза Дракулы. Сначала сняли глаза Олдмана с гримом, оставлявшим видимыми только их, потом спроецировали этот кадр на задник с карпатским небом и горами, а затем снимали Ривза в вагоне на фоне экрана с готовой проекцией.
- Рука кучера. Таинственный кучер, которого играет сам Олдман, протягивает руку, и она будто удлиняется, перенося Харкера в карету. Олдман сидел на операторском кране, Ривз стоял на подъёмной платформе, а камера двигалась синхронно с краном, оставляя в кадре только руку.
- Замок на стекле. В кадре, где экипаж мчится по горной дороге к замку на скале, замок нарисован на стекле, поставленном перед камерой. Сама карета катилась по декорациям в павильоне.
- Нервный взгляд оборотня. Для сцен, увиденных глазами бегущего Дракулы в облике зверя, использовали редкий прибор — интервалометр. При съёмке 24 кадров в секунду он в случайном порядке не давал экспонировать часть кадров и обрезал концы у других, отсюда дёрганое, «стаккатное» изображение.
Ни один из этих эффектов не дорабатывали после съёмки — ни на компьютере, ни другими способами.
Состав по выбору Вайноны Райдер
Новую экранизацию романа Брэма Стокера 1897 года придумала не студия и не режиссёр. Идея принадлежала Вайноне Райдер: она предложила проект Копполе, и её пожелания сильно повлияли на выбор исполнителей. По её подсказке в фильм пришли Энтони Хопкинс, Гари Олдман, Киану Ривз и Ричард Э. Грант. Хопкинс, сыгравший охотника на вампиров Ван Хельсинга, появился здесь всего через год после «Молчания ягнят». На первой репетиции Коппола заставил главных актёров прочитать роман вслух целиком; по словам Хопкинса, это заняло два дня.
Кто мог стать Дракулой
На роль графа пробовались Энди Гарсия, Гэбриел Бирн, Арманд Ассанте, Антонио Бандерас и тогда ещё мало кому известный Вигго Мортенсен. Полный список возможных кандидатов, который составил Коппола, выглядит как перечень звёзд эпохи: Дэниел Дэй-Льюис, Алек Болдуин, Николас Кейдж, Кристиан Слейтер, Хью Грант, Рэй Лиотта, Стинг, Кайл МакЛоклен, Алан Рикман, Колин Фёрт и ещё почти десяток имён. Роль в итоге досталась Олдману. С другими персонажами тоже были варианты: Рэнфилда должен был играть Стив Бушеми, рассматривали и британского рок-певца Иэна Дьюри, но выбрали Тома Уэйтса. На роль Люси первой звали Джульетт Льюис.
Выбор, о котором Коппола жалел
Режиссёр открыто критиковал собственное решение взять Киану Ривза на роль Джонатана Харкера. Он объяснял, что искал молодого, но уже звёздного актёра, который хорошо смотрелся бы в кадре рядом с партнёршами. Постановщики редко так открыто говорят о сомнениях в собственном выборе, тем более когда речь о главной мужской роли после графа.
Каким получился граф
Образ Дракулы собирали из нескольких источников. Олдману отодвинули линию волос назад: так было удобнее накладывать пластический грим, и заодно лицо становилось ближе к портретам Влада Цепеша, реального прототипа героя. Коппола и Олдман позже рассказывали, что вдохновлялись Иваном Грозным в исполнении Николая Черкасова из фильмов Сергея Эйзенштейна.
Даже портрет графа в обеденном зале замка — заимствование. Это «Автопортрет в меховом пальто» Альбрехта Дюрера, только с лицом Гари Олдмана. Сцена в экипаже перед прибытием Харкера, включая замедленное появление кареты, взята из чёрно-белой «Маски дьявола» Марио Бавы 1960 года. А голубое пламя, которое пересекает путь экипажа, пришло прямо из романа: у Стокера оно в особую ночь отмечает места, где зарыты сокровища.
Нечеловеческий вопль Влада в прологе, когда он клянётся отомстить, принадлежит не Олдману. Для записи пригласили Люкса Интерьора, вокалиста панк-группы «Крэмпс».
Внешность второстепенных персонажей тоже подбирали с умыслом. Каштановые волосы Сэди Фрост перекрасили в ярко-рыжий, чтобы её Люси сильнее отличалась от Мины. Название Коппола одно время хотел сократить до одной буквы «Д», чтобы отделить фильм от прежних экранизаций.
Через два года после этой готики вышло «Интервью с вампиром», где бессмертные тоже тоскуют по прошлому, а спустя три десятилетия к той же истории Стокера под другим именем вернулся «Носферату», снятый совсем в другой манере.
Костюмы Исиоки и награды
Изначально Коппола хотел снимать почти без декораций, только светом и тенями, а сэкономленные деньги потратить на костюмы. Студия «Коламбия» настояла на полноценных декорациях и на натуре в Лос-Анджелесе вместо Трансильвании и Лондона. Костюмы при этом всё равно стали главным украшением фильма, а их автор Эйко Исиока получила «Оскар». Всего у «Дракулы» три премии Американской киноакадемии и большой урожай «Сатурнов»:
- «Оскар» за костюмы — Эйко Исиока;
- «Оскар» за звуковые эффекты;
- «Оскар» за грим;
- «Сатурн» как лучшему фильму ужасов;
- «Сатурн» Гари Олдману за главную роль;
- «Сатурн» Фрэнсису Форду Копполе за режиссуру;
- «Сатурн» Джеймсу Харту за сценарий;
- «Сатурн» Эйко Исиоке за костюмы.
Кровь в кадре делали из смородинового желе, а финальную песню «Love Song for a Vampire» написала и исполнила Анни Леннокс. При бюджете 40 млн долларов фильм собрал в мире почти 216 млн, а зрители оценивают его на 7.8.
