«Брэмфорд» на Сентрал-Парк-Вест
Жилой дом «Дакота» на Манхэттене сыграл «Брэмфорд» — старый дом с тёмной репутацией, куда переезжает молодая пара. Здание на Сентрал-Парк-Вест выбрали главным местом действия, и у него была своя звёздная биография: в разное время здесь жили Лорен Бэколл с Джейсоном Робардсом, а на верхнем этаже — Борис Карлофф.
Съёмки «Ребёнка Розмари» начались 21 августа 1967 года в Нью-Йорке, и в первый же день группа работала у «Дакоты»: снимали, как Гай и Розмари приезжают к своему новому дому. Жильцы не оставались в стороне. По воспоминаниям, Лорен Бэколл частенько выходила на улицу, чтобы вместе с соседями понаблюдать за работой. Пришёл посмотреть на съёмки и Элиа Казан, живший через дорогу, — и потом говорил, что счёл Полански слишком медлительным.
При этом в самой «Дакоте» снимали немного. Экстерьеры сняли на Манхэттене, а большую часть фильма — в студийных декорациях в Лос-Анджелесе. Всего съёмки заняли 56 дней.
Молодая пара и соседи
Театральный актёр Гай Вудхаус и его жена Розмари переезжают в «Брэмфорд», большой дом в стиле неоренессанса. Их друг Эдвард Хатчинс, которого все зовут Хатчем, предупреждает, что у здания тёмное прошлое, связанное с колдовством и убийствами. Супруги решают, что это всего лишь старые истории.
Соседями оказываются пожилые Минни и Роман Кастевет. Розмари находит их назойливыми, а вот Гай неожиданно сближается с ними. Минни дарит Розмари кулон с «корнем танниса» — на удачу. Кастеветы приглашают молодых к себе на ужин, и после него их присутствие в жизни Вудхаусов становится постоянным.
Вскоре Гаю везёт: он получает главную роль в известной пьесе после того, как прежний исполнитель по необъяснимым причинам слепнет. Карьера идёт в гору, и Гай хочет ребёнка. В ночь, когда супруги собираются его зачать, Минни приносит им десерт, после которого у Розмари кружится голова, и ей снится странный сон.
Вскоре Розмари узнаёт, что беременна. Минни настаивает, чтобы она наблюдалась не у доктора Хилла, которого советовала подруга, а у известного акушера доктора Сапирштейна. Беременность проходит тяжело: Розмари мучают боли, она теряет вес, а вместо витаминов по совету врача пьёт отвары, которые готовит Минни. К Рождеству её измождённый вид пугает друзей. Сама Розмари пока не понимает, что происходит, — и зритель понимает ненамного больше неё.
Камера на месте Розмари
Главный приём фильма почти незаметен, но именно он делает его таким тревожным. Монтажёр Сэм О'Стин вырезал большинство моментов вне дома — все те случаи, когда Розмари выходила на улицу, встречалась с друзьями, казалась свободной. Почти в каждом кадре присутствует точка зрения героини: ракурсы выбирали, думая о Розмари и пытаясь передать её восприятие событий.
Полански и оператор Уильям Фрейкер снимали так, чтобы зритель видел ровно то, что могла бы увидеть сама Розмари. Персонажи иногда оказываются почти за краем кадра. Режиссёр часто ставил длинные, сложные сцены на короткофокусных объективах, а это требовало предельной точности в расположении камеры и актёров: объектив должен был находиться на том же расстоянии от объекта, что и глаз наблюдателя.
Сильнее всего это ощущение в бытовых сценах. Телефонные разговоры. Кухня, где Розмари моет посуду вместе с Минни и видит, как из комнаты, где разговаривают Гай и Роман, стелется сигаретный дым. Угроза в фильме живёт не в тёмных подвалах, а в чужих разговорах за стеной, в слишком заботливых соседях, в недоговорённостях мужа.
Позже Сэм О'Стин сам встал за камеру и снял телевизионный сиквел «Что случилось с ребёнком Розмари» 1976 года.
Полански в Америке
«Ребёнок Розмари» — первая американская постановка Романа Полански и его первая экранизация. В основе — роман Айры Левина 1967 года, и путь книги на экран был непрямым. Спустя три десятилетия Полански вернётся к теме сатанистов и тайного знания в «Девятых вратах», но начиналось всё здесь.
- Хичкок. Поначалу постановку фильма предложили Альфреду Хичкоку. Позже критики не раз сравнивали «Ребёнка Розмари» с «Психо».
- Уильям Касл. Права на экранизацию принадлежали продюсеру и режиссёру Уильяму Каслу. Студия Paramount поставила условие: режиссурой он заниматься не будет — у Касла была репутация постановщика малобюджетных ужасов. Зато ему позволили появиться в эпизоде: он играет мужчину у телефонной будки.
- Кастинг. Полански видел в роли Розмари Тьюзди Уэлд, а в роли Гая — Роберта Редфорда. Студия решила, что Розмари сыграет Миа Фэрроу, Редфорд был занят на другом проекте, а на роль Гая какое-то время рассматривали Джека Николсона. В итоге Гая сыграл Джон Кассаветис.
- Верность книге. Полански старался следовать роману в мельчайших деталях и однажды спросил Левина, в каком номере журнала «New Yorker» Гай увидел рубашку, которую хотел купить. Левин признался, что это чистый вымысел.
- Подготовка. Полански и Силберт, который потом строил декорации фильма, тридцать дней прорабатывали сценарий в доме режиссёра на калифорнийском побережье, а перед съёмками актёры репетировали фильм как пьесу.
- Дубли и бюджет. Paramount согласилась потратить на фильм 1,9 млн долларов, но Полански делал в среднем до сорока дублей, а на сцену в прачечной ушло пятьдесят два. В ноябре 1967 года съёмки отставали от графика больше чем на три недели. Однажды режиссёр задержал работу, пока не нашли настоящее жёлтое нью-йоркское такси вместо присланного красного. Касл добивался увольнения Полански, но Эванс разрешил спор в пользу режиссёра, указав на качество отснятого. Итоговый бюджет вырос до 3,2 млн долларов.
Миа Фэрроу
Для Миа Фэрроу «Ребёнок Розмари» стал ролью, сыгранной в один из самых тяжёлых периодов жизни. Это видно и по рассказам о съёмках, и по тому, как она звучит в фильме буквально.
Съёмки и развод
Во время работы над фильмом Фэрроу разводилась с Фрэнком Синатрой. Синатра хотел, чтобы она поскорее закончила и присоединилась к нему на съёмках «Детектива» студии Fox: Фэрроу должна была освободиться к 14 ноября, а новый фильм начинался тремя днями позже. Съёмки у Полански затягивались, и посреди рабочего процесса адвокат Синатры Микки Рудин вручил Фэрроу документы о разводе прямо на глазах у группы. Актриса попросила Эванса освободить её от контракта, но тот показал ей часовой черновой монтаж и заверил, что за эту роль она получит номинацию на «Оскар». Фэрроу осталась.
Работала она без скидок на обстоятельства. Когда Фэрроу не хотела идти через поток машин на Пятой авеню, Полански со смехом показал на накладку под её платьем, изображавшую беременность, и заявил, что беременную никто не собьёт. Снимал эту сцену он сам, с ручной камерой: больше никто не согласился. А в одной из сцен Фэрроу по-настоящему ела в кадре сырую печень.
Колыбельная
Фильм открывается и заканчивается колыбельной без слов, и поёт её сама Миа Фэрроу. Музыку написал польский композитор Кшиштоф Комеда, друг Полански, сочинявший для всех его ранних фильмов, кроме «Отвращения». «Ребёнок Розмари» стал их последней совместной работой: в апреле 1969 года Комеда умер после операции, последовавшей за травмой. Колыбельная проходит через весь фильм в разных вариациях, а фоном нередко звучит «К Элизе». В 2014 году Waxwork Records переиздала саундтрек с оригинальных мастер-лент.
Декорации в натуральную величину
В студии Paramount Силберт построил квартиры Вудхаусов и Кастеветов. Стены всех комнат крепились специальными защёлками и в любой момент могли раздвинуться, чтобы пропустить камеру. Чтобы повторить пропорции «Дакоты», стены сделали высотой от 18 до 20 футов, а окна выходили на задник с видом на Центральный парк. Смену времени суток Силберт и Фрейкер передавали светом.
Две квартиры задуманы как противоположности. Жильё Вудхаусов — образец стиля, квартира Кастеветов — совсем другой мир, и каждый раз, когда Розмари переходит из одной в другую, это чувствуется.
Самая дорогая декорация понадобилась для сцены сна Розмари. Художник-постановщик Джоэл Шиллер вместе с дизайнером Клемом Холлом воссоздали в квартире Сикстинскую капеллу. Они работали акриловыми красками на холсте с гипсовой фактурой. Воспроизведение четверти оригинальных росписей заняло шесть недель и обошлось в 200 тысяч долларов.
Признание
Фильм собрал длинный список номинаций и наград самых разных премий — от киноакадемии до премии фантастов.
- «Оскар»: Рут Гордон получила премию за лучшую женскую роль второго плана, сценарий Полански был номинирован как лучший адаптированный.
- «Золотой глобус»: награда Рут Гордон за роль второго плана и номинации для Миа Фэрроу, сценария Полански и музыки Кшиштофа Комеды.
- «Давид ди Донателло»: Полански признан лучшим иностранным режиссёром, Фэрроу — лучшей иностранной актрисой.
- BAFTA: номинация Миа Фэрроу за лучшую женскую роль.
- «Хьюго»: номинация за лучшую постановку — Полански и Айра Левин.
- Также номинации Гильдии режиссёров Америки и премии Эдгара Аллана По; позже фильм внесли в Национальный реестр фильмов США.
- Variety назвал картину превосходной экранизацией романа Левина, которая держит внимание без явного насилия, и отдельно отметил великолепную игру Фэрроу.
Фильм идёт 137 минут. Английский слоган просит молиться за ребёнка Розмари. Зрительские оценки — 7.7 и 8.0.
