Джей и то, что идёт следом
Что страшнее — чудовище, которое бежит, или то, которое просто идёт к тебе шагом и никогда не останавливается? Дэвид Роберт Митчелл ставит на второе. Его существо не выпрыгивает из темноты и не рычит. Оно появляется где-то в глубине кадра, на краю школьного двора или в конце улицы, и медленно приближается. От него можно уехать, но рано или поздно оно снова окажется рядом.
Джей Хайт — студентка Оклендского университета, она живёт с сестрой Келли в тихом пригороде. У неё новый парень, Хью. Странности начинаются уже на первом свидании: в кинотеатре Хью показывает на женщину, которую Джей не видит, нервничает и торопит её уйти. После близости на следующем свидании он объясняет, что произошло. Хью передал Джей то, что преследовало его самого. Теперь за ней будет идти существо, видимое только им двоим, и если оно её поймает, то убьёт.
Хью исчезает. Наутро Джей остаётся с непонятным предупреждением и с ощущением, что за ней кто-то наблюдает. В школе она замечает пожилую женщину, которая идёт к ней через двор, и никто вокруг этой женщины не видит.
Ночью друзья остаются у Джей, чтобы она не была одна. Кто-то разбивает окно на кухне, но Пол, спустившись, никого не находит. Затем Джей видит, как к ней через дом идёт незнакомая женщина, а следом в комнату входит очень высокий мужчина. Остальные не замечают ничего, кроме её паники. Джей выбегает на улицу, и друзья находят её только на соседней детской площадке. С этого момента они уже не спорят, верить ли ей: что-то с ней точно происходит, даже если они этого не видят.
Сестра Келли и друзья, Пол и Яра, не отходят от Джей. Вместе с соседом Грегом они пытаются выяснить, кем на самом деле был Хью, и найти его. Роль Джей исполнила Майка Монро — в том же 2014 году она сыграла и в «Госте» Адама Вингарда.
Правила преследования
Фильм почти ничего не объясняет о природе существа, но правила игры понятны с первых минут. Их немного, и каждое работает на страх:
- оно всегда идёт шагом — от него можно уйти или уехать, но оно не останавливается и не устаёт;
- видит его только тот, кого оно преследует, и те, кто был преследуемым раньше; остальные смотрят сквозь него;
- оно может принять облик любого человека — незнакомца, соседа, близкого друга;
- если оно догонит жертву, то убьёт её и вернётся к предыдущему в цепочке;
- избавиться от него можно только одним способом — передать дальше, и от этого выбора герои никуда не денутся;
- оно не призрак в привычном смысле: может разбить окно и войти в дом, так что запертая дверь — плохая защита;
- пуля его задерживает, но не останавливает.
Из этих правил вырастает главный приём фильма. Зритель быстро учится смотреть на задний план: любая фигура, идущая в сторону камеры, может оказаться им. Обычный прохожий в глубине кадра становится угрозой, и смотреть «Оно» спокойно уже не получается.
Есть у правил и человеческое измерение. Хью нашли: под настоящим именем Джефф Редмонд он признаётся, что сам получил проклятие от другой девушки и видел только один выход. Позже Пол, друг Джей, предлагает забрать угрозу себе, и она отказывается. Фильм так и не говорит, честно ли перекладывать свой страх на другого, — он просто показывает, как тяжело героям даётся этот вопрос.
Детройт глазами Крюдсона
Фильм сняли в конце 2013 года в Детройте, штат Мичиган. Митчелл и оператор Майк Юлакич работали широкоугольными объективами, чтобы кадр выглядел объёмным: в нём одновременно видно героя на переднем плане и далёкую фигуру на заднем, и пространство между ними становится главной зоной напряжения.
Композицию и общую эстетику режиссёр выстраивал с оглядкой на Джорджа Ромеро и Джона Карпентера. Но ключевым ориентиром стал современный фотограф Грегори Крюдсон. Юлакич вспоминал, что оба они большие поклонники Крюдсона и Митчелл держал его работы в голове с первого дня: на этих фотографиях есть те самые сюрреалистические пригородные образы, которые они хотели видеть в фильме. Влияние Крюдсона коснулось и того, как выглядит само существо.
Отсюда пустые улицы и пригородные дома, в которых будто никто не живёт. Подростки остаются один на один с угрозой, и помощи ждать неоткуда. Даже телевизор работает на это ощущение: когда герои смотрят его, там идёт старая фантастика «Путешествие на планету доисторических женщин» 1968 года, и время действия от этого становится странно размытым.
В этом смысле «Оно» близко к «Кошмару на улице Вязов»: подростки тихого пригорода против проклятия, от которого невозможно спрятаться и о котором бесполезно рассказывать взрослым.
Синтезаторы Disasterpeace
Музыку к фильму написал Рич Вриланд, более известный под псевдонимом Disasterpeace. Его электронная партитура работает как второй голос фильма: в сценах, где существо ещё только приближается, тревогу часто задаёт именно звук. Пульсирующие синтезаторы хорошо ложатся на кадр, который Митчелл и так выстраивал с оглядкой на старые жанровые фильмы.
Саундтрек вышел отдельным альбомом 2 февраля 2015 года на лейбле Editions Milan Music, с цифровым буклетом, а 10 марта альбом поступил в продажу в цифровом виде. Для небольшого независимого фильма отдельный релиз саундтрека — знак того, что музыка стала самостоятельной частью его успеха.
Фестивали и пресса
Путь фильма к зрителю начался с фестивалей. В России он вышел только 25 июня 2015 года, а до этого успел объехать крупные смотры и собрать внимание критиков. Встречается он и под названием «Оно приходит за тобой».
Канны и Жерармер
Наградной список фильма открывает Каннский кинофестиваль, где он фигурирует в категории награды от прессы. Во французском Жерармере, на фестивале фантастического кино, — в категориях главного приза и премии критиков. Дальше идут Довиль с премией критиков и Большим специальным призом, Austin Fantastic Fest с категориями лучшего фильма и сценария, приз зрительских симпатий в Чикаго, три категории в швейцарском Невшателе, мадридский фестиваль Nocturna и таллинские «Тёмные ночи». География получилась широкой: Франция, Швейцария, США, Испания, Эстония.
Что писали критики
На Rotten Tomatoes у фильма 95 % положительных отзывов из 270, средняя оценка — 8,1 из 10. На Metacritic — 83 балла из 100, что означает всеобщее признание. Питер Дебрюж из Variety писал, что фильм начинается уверенно, хотя к концу сбивается с пути, и предсказывал, что эта стильная и напряжённая картина заметно расширит аудиторию Митчелла, не разочаровав его ранних поклонников.
Два миллиона долларов
Весь фильм обошёлся в 2 млн долларов. Для жанра это очень скромно: ни дорогих спецэффектов, ни звёзд первой величины. Существо — просто актёры, которые идут к камере. Страх держится на композиции кадра, на длинных планах и на том, что зритель постоянно ищет глазами фигуру на горизонте. Похожим образом малые средства работали в «Ведьме из Блэр», где угрозу тоже почти не показывали.
Мировые сборы составили около 21,9 млн долларов — почти в 11 раз больше бюджета. Зрители оценивают фильм сдержаннее, чем критики, — в 6.2, и это понятная реакция: тем, кто ждёт привычных резких пугающих сцен, неторопливый ритм Митчелла может показаться слишком медленным. Тем, кто примет этот ритм, после просмотра стоит внимательнее присмотреться к прохожим на улице.
