Фильм, который мог снять кто-то другой
«Муху» мог снять Тим Бёртон, а роль Сета Брандла прочили Майклу Китону. Этот вариант не сложился, и проект едва не ушёл к другому режиссёру — Роберту Бирману.
Бирман успел приступить к работе, пока Дэвид Кроненберг был занят другим проектом: его наняли для боевика «Вспомнить всё». Но после трагедии в семье Бирман покинул проект, решив, что не сможет работать над таким мрачным фильмом. Кроненберг полюбовно расторг контракт с продюсером Дино Де Лаурентисом и взялся за «Муху». «Вспомнить всё» в итоге вышел в 1990 году уже без него.
Среди продюсеров фильма был Мел Брукс. Он не хотел, чтобы его фамилия мелькала в титрах такого жуткого фильма.
В основе картины — одноимённый рассказ французского писателя Джорджа Лангелаана. Идея та же: учёный, телепортация и муха, оказавшаяся не в том месте.
Сет Брандл и телеподы
Учёный Сет Брандл знакомится на пресс-конференции с журналисткой Вероникой Квайф и приводит её к себе, чтобы показать изобретение. Это набор «телеподов» — устройств, которые позволяют мгновенно переместить объект из одной камеры в другую. Сет уговаривает Веронику хранить тайну в обмен на эксклюзивное право рассказать эту историю первой, и она начинает документировать его работу.
У изобретения есть серьёзный изъян: переносить удаётся только неживые предметы. Опыт с бабуином заканчивается неудачей. Сет не сдаётся, и после того как между ним и Вероникой завязывается роман, он, вдохновлённый, перепрограммирует телеподы, словно объясняя машине, что такое живая плоть. Второй опыт с бабуином проходит успешно.
Праздновать не получается. Вероника уходит, а Сет решает, что она вернулась к своему редактору Статису Борансу. На самом деле Статис, ревнующий её к Сету, грозит опубликовать историю телеподов без её согласия. Сет напивается и решает телепортироваться сам. Он не замечает, что в камеру залетела муха.
Сначала кажется, что эксперимент удался блестяще. Сет полон сил, увлечён и уверен в себе как никогда. Но очень скоро становится понятно, что из телепода вышел не совсем тот человек, который в него вошёл.
Сета Брандла играет Джефф Голдблюм, Веронику — Джина Дэвис. Почти весь фильм держится на них двоих: на его азарте и её тревоге, которая растёт вместе с переменами. В остальных ролях — Джон Гец, Джой Баушел, Лесли Карлсон и Джордж Чувало. Английский слоган фильма звучит почти буднично: сегодня в лаборатории что-то пошло не так, очень не так.
Цилиндр от Ducati
Телеподы стали одним из самых узнаваемых образов фильма, и выглядеть они могли совсем иначе. В ранних вариантах дизайна устройства напоминали прозрачные футуристические телефонные будки. Кроненберг счёл такой облик недостаточно брутальным.
Тогда режиссёр показал художнице-постановщице Кэрол Спайер цилиндр двигателя своего винтажного мотоцикла Ducati 450 Desmo с характерными рёбрами охлаждения. Телеподы сделали как увеличенные копии этого цилиндра, добавив дверцы и мощные лампы, которые имитировали вспышку телепортации.
Получилась машина, которая выглядит одновременно как техника и как кокон. Внутри неё человеку тесно, и уже по одному виду ясно, что эксперимент в ней может пойти не по плану. Научный прорыв, который открывает дверь ужасу, — тема, которую жанр будет развивать и дальше, вплоть до космического хоррора «Сквозь горизонт».
Как меняется Сет
Превращение в «Мухе» происходит не за одну ночь, а постепенно, и фильм внимательно следит за каждым шагом. Сначала перемены выглядят как подарок.
- Сет становится заметно сильнее и выносливее. Ему кажется, что телепортация «очистила» его тело.
- У него появляется странная тяга к сладкому.
- Вероника замечает на его спине странные щетинки. Лабораторный анализ показывает, что это не человеческие волосы.
- Характер Сета меняется: он становится высокомерным и резким, настаивает, что телепортация полезна, и пытается уговорить Веронику пройти через неё.
- Когда у него начинают выпадать ногти, Сет понимает, что во время эксперимента что-то пошло не так.
- Со временем он обнаруживает, что может ползать по стенам и потолку.
Причину Сет находит в записях собственного компьютера. Программа не умела переносить два объекта одновременно и соединила человека с мухой на молекулярно-генетическом уровне. Сам Сет называет то, во что превращается, «Брандл-мухой». Страшнее всего для него не внешние перемены, а внутренние: он чувствует, что теряет человеческий разум и сострадание, а верх берут инстинкты, которые он не может контролировать.
За экранной метаморфозой стоял огромный труд. В сценах превращения Джеффа Голдблюма перед съёмками гримировали по пять часов. Гримёры студии Chris Walas, Inc. перед началом работы изучили массу иллюстрированных книг о различных болезнях, чтобы изменения выглядели как настоящий недуг, а не маскарадный костюм. Даже самые неприятные жидкости в кадре были безобидными: их делали из мёда, яиц и молока. История о теле, которое после эксперимента над собой начинает жить по своим законам, спустя почти сорок лет получит новое прочтение в «Субстанции».
Кроненберг-сценарист и Кроненберг в кадре
«Муха» — фильм Кроненберга сразу в нескольких смыслах. Он не только поставил картину, но и переписал её сценарий, а заодно появился в кадре.
Чужой сценарий
Первоначальный сценарий написал Чарльз Эдвард Пог. Когда режиссёром наняли Кроненберга, он существенно переделал текст: изменил характеры героев, их имена и некоторые диалоги. Основная сюжетная линия осталась прежней. В центре получившегося фильма — пара: учёный и журналистка, которая наблюдает, как меняется человек, которого она любит.
Камео
Кроненберг сыграл врача в одном из кошмарных снов Вероники. Появился он в кадре благодаря Мартину Скорсезе. Скорсезе был поклонником ранних фильмов Кроненберга и договорился с ним о встрече, а во время разговора заметил, что тот выглядит как пластический хирург из Беверли-Хиллз. Вскоре после этого Кроненберг и появился на экране — именно в роли врача.
Что осталось за кадром
У «Мухи» есть удалённые сцены и даже альтернативная концовка. Одна из вырезанных сцен — сон с ребёнком-бабочкой, у которой существовало несколько вариантов. В окончательную версию фильма она не вошла.
Возвращаться к этой истории пытались и позже. В сентябре 2009 года стало известно, что у фильма появится ремейк и снимет его сам Кроненберг. Позднее сообщили, что никакого ремейка не будет.
«Оскар» за грим
Работа гримёров принесла фильму главную награду, но этим список не исчерпывается.
- «Оскар» 1987 года за лучший грим — Крис Уолас и Стефан Дюпюи.
- Три премии «Сатурн»: лучший фильм ужасов, лучший актёр — Джефф Голдблюм, лучший грим — Крис Уолас.
- Авориаз: специальный приз жюри фестиваля фантастических фильмов — Дэвиду Кроненбергу.
- Бюджет и сборы: 15 млн долларов, в мировом прокате — около 60,6 млн.
- Фильм: производство Канады, США и Великобритании, 96 минут, рейтинг R.
- Оценки: зрители ставят 7.3 и 7.6.
